Libros y Guiones

Durante mi carrera profesional como traductor, he tenido la buena fortuna de recibir el encargo de traducir libros de temáticas muy diversas. Para el autor o autora, el libro es como un niño que han criado con muchísima dedicación y amor durante mucho tiempo y lógicamente quieren que su versión inglesa se haga con el mismo esmero y cariño. En este caso la colaboración y complicidad entre traductor y autor es casi más importante que en otros campos de la traducción. Es una labor conjunta con un destino común, trasladar a un nuevo idioma todo el sentido y el significado del original como si hubiera sido escrito por un angloparlante nativo.

Cuanto te encargan la traducción de un libro entero, es un proyecto emocionante para el traductor, pero también representa un desafío importante que hay que planificar a lo largo de varios meses. Cada libro tiene su propia temática y requiere un periodo de inmersión por parte del traductor en un mundo que quizás le resulte nuevo. Hay que estudiar la terminología, el registro y el público objetivo para poder transmitir lo que busca el autor.

Hace algunos años un autor me contactó pidiendo justo eso. Había publicado varios libros en español fruto de un arduo trabajo de investigación que había durado varios años y quería compartirlo con el resto del mundo a través de una traducción del libro al inglés. Experto en la lucha antifranquista en la posguerra en Andalucía, pensaba que la historia de estos hombres y mujeres merecía ser contada. Se llama Francisco Ruíz Esteban y es profesor de Historia de instituto y autor entre otros del libro: “A light in the dark”

Para cualquier amante del cine como yo, es un verdadero placer que te encargan la traducción de un guion. El cine tiene su propio lenguaje al que el traductor debe mantenerse fiel. El salto cultural es muy importante en un arte verbal como el cine en el que los personajes son de un sitio determinado y se tiene que expresar como nativos del lugar. Igual que el español de Granada varía mucho comparado con él de Gijón o de La Habana, también el inglés de Liverpool tiene matices que no existen en él de Londres, Melbourne o Chicago. Para que el diálogo entre los actores suene verosímil, tienes que tener en cuenta el dialecto, los localismos, el momento histórico, la clase social y el ambiente en qué se está desarrollando la acción.

En este caso he trabajado con dos guionistas muy experimentados, Tacho González y Salvador Perpiña, en una serie de proyectos ambientados en distintas partes del mundo. Cada uno presentaba un desafío distinto para el traductor. Me quedé especialmente contento con un guion con una historia protagonizada por unos traficantes irlandeses. Hice un trabajo previo, leyendo varios libros para familiarizarme con los usos y la jerga de Dublín. Después tuve la suerte de poder acudir a los ensayos, donde los actores, todos irlandeses, me felicitaron por la autenticidad del diálogo.